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2020-09-29 14:50:51

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  现在,刘延彪的徒弟有二十几名,有男有女,平均年龄在四十岁左右,最小的二十出头,其中有一名女学生名叫郭冬花,曾获得过省级曲艺大赛二等奖。刘延彪说:“我们唱的都是劝人孝悌、劝人学好、劝人向善的曲子,有的人觉得这些是老古董了,其实不然。1989年,在省民政厅的推荐下,刘延彪第一次参加在北京举行的由中宣部、文化部、中国戏曲家协会主办的第二届全国盲人艺术调演大赛,他荣获西北地区一等奖、全国三等奖。

  ”父亲刘文平看到儿子得来的大红奖状,激动之情溢于言表,他亲手做了一个木框,把奖状镶嵌进去,放在祖宗的牌位前供着:“我的这个儿子虽然眼睛看不见,却得了国家级的大奖,这是祖上的荣光啊!”刘延彪却谦虚地说他去北京的主要目的是学习,以便取长补短,以利自己在艺术水平上的提高。毕业后,在技艺上就有了突飞猛进的进步,这让刘延彪真正地成了一位“文化人”。从盲文学校毕业后,刘延彪参加了宣传队,他出色的演唱给宣传队增添了不少亮色。

  他说去北京参加调演的收获很大,让他的“眼界”更加开阔。他的眼睛看不见,很多事物只有靠听觉识别。郭冬花和刘延彪都是盲人,无法通过看乐谱交流,只能靠听来学习。

  暗中偷艺,古而有之。《馍馍渣造反》具有浓郁的地方特色和生活气息,它一共列举了四十多种青海面食,汇成了一部“青海面食谱”。造化弄人,心有一片光明1942年农历九月初七,刘延彪出生在湟中县总寨镇谢家寨村。

  过去如有谁家子女不孝或有欺村压市行为,族长和村中德高望重的老人便请来下弦艺人,有针对性地唱,一场下弦听下来,教育的目的也就基本达到了。他把被褥铺在地上,找了个长棍子,将二胡从梁上挑了下来,二胡掉到了炕上,刘延彪摸索着拉了起来。电影里有一段插曲叫《二郎山》,刘延彪听后特别激动,听完赶紧跑回家拿起二胡就拉了起来,当时就将这首曲子拉了出来。

  ”父亲刘文平看到儿子得来的大红奖状,激动之情溢于言表,他亲手做了一个木框,把奖状镶嵌进去,放在祖宗的牌位前供着:“我的这个儿子虽然眼睛看不见,却得了国家级的大奖,这是祖上的荣光啊!”刘延彪却谦虚地说他去北京的主要目的是学习,以便取长补短,以利自己在艺术水平上的提高。”朋友的妻子来了之后,刘延彪给夫妻俩唱了这个故事。”母亲伤心地哭了起来。

  他们在房间里唱,他在外面听,听完就回来学。那一年,刘延彪刚满7岁。2014年4月,刘延彪的学生李光荣向村委会争取要了一间文化室,省文化馆为他们配发了乐器,取名为“谢家寨文化曲艺室”,接着便成立了“大金钱曲艺队”,每周三、周五、周六是学习的时间,每个学生都非常刻苦认真。

  刘延彪深知自己当年学艺的艰辛,他恨不得将自己学到的一切毫无保留地都教给这些年轻人。在演奏技法上,刘延彪的创新也无处不在。“我的命咋这么苦呀。

  等父亲来了,他就问:“阿大,你看个,我刨得阿门个?”“好得很!”久而久之,在父亲的鼓励下,刘延彪成了父亲的得力助手。国家级下弦项目非遗传承人刘延彪青海下弦是青海独有的民间曲艺,是最富人情的民间音乐之一,据传产生于清朝末期,是青海土生土长的曲艺种类,为坐唱艺术,单人或双人演唱,一般传递的都是儒家的“仁、义、礼、智、信 ”等五常之道,在漫长的岁月中成为各族人民最受欢迎的文化娱乐方式之一。那个时候,话筒还是一个新生事物,没有可以调节高度的支架,只能放在一个矮凳上,话筒的电线弯弯曲曲,连在电影院墙壁上的四只音响上,这边说话或演奏,整个电影院都能听得清清楚楚。

  刘延彪急中生智,站起来用里弦的音借了外弦音,用一根弦拉出了两根弦的音调。5岁的时候,刘延彪对民间曲艺有了浓厚的兴趣,他聪明,悟性很高,只要听见民间老艺人在庄子的戏台上拉弦唱曲,一定要去听。他先是摸了摸话筒的位置,感觉话筒有些低。

  等父亲来了,他就问:“阿大,你看个,我刨得阿门个?”“好得很!”久而久之,在父亲的鼓励下,刘延彪成了父亲的得力助手。看完电影后,他叔叔和家里人都感觉意犹未尽。他认为刘延彪是个可造之材,也从心里喜欢上了刘延彪这个聪明的“徒弟”,从此开始教他学唱。

  1983年,他用青海民间小调《摘花椒》为素材创作出板胡独奏曲《椒香飘浮黄河源》,参加了“西北五省(区)盲人录音评比”,荣获创作一等奖,演奏二等奖。刘延彪是青海唯一的国家级下弦项目非遗传承人,被誉为“青海阿炳”“河湟阿炳”,从而成为展示河湟曲艺魅力,让河湟曲艺走向世界的一张名片。等父亲来了,他就问:“阿大,你看个,我刨得阿门个?”“好得很!”久而久之,在父亲的鼓励下,刘延彪成了父亲的得力助手。

  小时候家里盖房,父亲忙着整理院子里堆放的木头,刘延彪拿起刨子就开始琢磨起来,刨完木板后,刘延彪用手轻轻拂过木板,感觉到那儿不平,接着又开始刨。”父亲刘文平看到儿子得来的大红奖状,激动之情溢于言表,他亲手做了一个木框,把奖状镶嵌进去,放在祖宗的牌位前供着:“我的这个儿子虽然眼睛看不见,却得了国家级的大奖,这是祖上的荣光啊!”刘延彪却谦虚地说他去北京的主要目的是学习,以便取长补短,以利自己在艺术水平上的提高。为了让大家听得更加清楚,刘延彪干脆跪在了地上,把板胡的尾部直接对准话筒,开始忘我地拉起了《社员都是向阳花》。

  后来这首曲子就在湟中县广播电台放了15年,成为了当时的一个经典。刘延彪在盲人培训班学盲文的时候,一个叫任治平的老师也是盲人。“哎呀!这个尕娃的眼睛怎么睁不开啊?不会有什么问题吧?”母亲突然大声喊起来。

  他先是摸了摸话筒的位置,感觉话筒有些低。文化遗产的核心是文化传承,民间艺人就是其中最重要的坚守者、传承者和传播者,更是人类文明记忆的接力者,他们以不懈的传承和创作,延续着中华民族的文化传统,使我们在社会变迁的潮流中能够不断回望生活的历史和轨迹。”刘延彪在拉弦上也和其他人有很大的区别,他用反手拉弦,不仅成为青海民间演奏艺术界的佳话,在全国也绝无仅有。

  ”朋友的妻子来了之后,刘延彪给夫妻俩唱了这个故事。他说:“我把二胡拉好了,这辈子值了。李光荣师从刘延彪40年以来,一直陪伴在刘延彪身边。

  他的徒弟李光荣跟着刘延彪学了40年的曲艺,在他眼里,师父简直就是一个能人,且不说听音识人,现在光凭握手都能准确无误地叫上你的名字来。这些面食,有的是日常生活中常见的,有的已经消失已久。”刘延彪故意撒谎说。

  等父亲来了,他就问:“阿大,你看个,我刨得阿门个?”“好得很!”久而久之,在父亲的鼓励下,刘延彪成了父亲的得力助手。因为在青海农村,庄户人家的家具都是请木匠做的,只要学会了这个手艺,以后就不怕吃不上饭。他说:“我把二胡拉好了,这辈子值了。

  但我不想让它跟着我进了棺材,得留给我们的后代啊!”朴实、爽朗、睿智、为人憨厚的刘延彪,凭借自身的艺术造诣和人格魅力,在河湟曲艺过去的数十年间留下难以复制的斑斓人生传奇。”桃李满园刘延彪20多岁时,就已经是远近闻名的民间艺人。若有不肯悔改者,下弦艺人便将其恶行编成唱词,到处传唱。

  ”老汉急忙问道:“你把我的这个曲子哪会儿又听上了?”刘延彪也不答话,清了清嗓子开唱,从头到尾一句不差,并且比“师傅”的嗓音还要洪亮高亢,韵味醇厚。说起当时的感受,刘延彪说:“当时把我激动坏了,我的眼睛虽然看不见,心却看得见。“不会吧,或许过几天就睁开了吧。

  他说去北京参加调演的收获很大,让他的“眼界”更加开阔。这些乐器演奏发出的不同声响,让他的心灵深处出现了一个色彩纷呈的世界,让他萌发了学习二胡的念头。他突发奇想,用板胡演奏了一曲《社员都是向阳花》。

  就把他接到了家里,弟弟弟媳对他很好,侄子也很孝顺。刘延彪说:“现在的有些老艺人,舍不得把自己的东西教给别人,因为他们思想陈旧,他们觉得自己学来的珍贵的东西,别人学会了就会把他的饭碗抢了。任治平老师不仅二胡拉得好,还有着丰富的乐理知识。

  他说去北京参加调演的收获很大,让他的“眼界”更加开阔。从北京回来后,他创作了板胡独奏曲《河湟两岸风光好》,现在青海电视台都有保留。就在刘延彪专心致志演奏时,板胡的一根弦突然“蹦”地一声断了。

  《馍馍渣造反》至今仍在青海民间传唱,并成为青海地方曲艺中的一朵奇葩,但关于它的作者,因为是通过口授相传,有些民间艺人并不知道是刘延彪所创作。久而久之,耳朵变得异常灵敏,只要身边发出的声响,他都知道是何物。刘家几代人都是木匠,作为家里的长子,刘文平也很想把木匠的手艺传给刘延彪。

  只见刘延彪走到舞台中间,将板胡抱在怀里。”他对艺术的追求远远超乎了我的想象。在青海省文化馆多年的帮助和支持下,刘延彪成为国家级下弦项目传承人,为下弦的传承发展作出了努力和贡献。

  叔叔白天出去干活儿,刘延彪就偷偷取下二胡来拉,把听到的曲子摸索着拉出来,他用了几天就学会了第一首曲子。从此,凭借天赋和勤奋,一把二胡开启了刘延彪的艺术生涯,让他在一曲琴音中遇见了一个心有光明的自己。“我的命咋这么苦呀。

  是艺术让我学会了用心去感受这个世界。之前郭冬花所学的东西都不是特别正规,和专业民间曲艺相比有一定的差距,她要改正过来非常艰难。也许,刘延彪天生就有音乐天赋,不管是什么样的曲子,只要在刘延彪的耳朵里过一遍他就学会了。

  因为有着之前孩子夭折的隐痛和担心,母亲把他抱在怀里一遍又一遍地端详起来。刘延彪不由自主地哼起《社员都是向阳花》这首民歌。刘延彪不由自主地哼起《社员都是向阳花》这首民歌。

  “哎呀!这个尕娃的眼睛怎么睁不开啊?不会有什么问题吧?”母亲突然大声喊起来。这板胡的声音一发出来,满场子鸦雀无声,甚至连人们喘息声都听不到,时间仿佛静止了一般,人们完全陶醉在美妙的音乐中。刘延彪心想,这么大的演出,观众又那么多,不能停啊。

  所以刘延彪的出生让全家人沉浸在一片喜悦当中。这种思想其实是不对的,你学下这些东西,一是为了生活,二个为了传下去,你若走了,就啥也没了。他的哥哥领着他就在附近村里转着唱,每到一个村里,观众多的房子里都挤得没处坐,他们就把窗户卸下来趴在窗户上看他演唱,那么冷的天,就是喜欢听他唱。

  我问他:“你知道有个阿炳吗,人们把你誉为‘青海阿炳’‘河湟阿炳’,你怎么看?”刘延彪谦虚地说:“我早就知道阿炳,也经常听他演奏的二泉映月,我很仰慕他,比起他来,我差远了。而他打动我的,不仅仅是自强不息的执着追求和他所演奏出的打动人心的旋律,还有这个国家级非遗传承人敢于“为艺术献身”的赤子情怀。是艺术让我学会了用心去感受这个世界。

  人贵在志,志贵在恒。刘延彪心想,这么大的演出,观众又那么多,不能停啊。毕业后,在技艺上就有了突飞猛进的进步,这让刘延彪真正地成了一位“文化人”。

  刘延彪说:“我们唱的都是劝人孝悌、劝人学好、劝人向善的曲子,有的人觉得这些是老古董了,其实不然。”2020年4月22日,我见到刘延彪时,他的老伴去世仅4个月,他很悲伤。在演奏技法上,刘延彪的创新也无处不在。

  暗中偷艺,古而有之。虽然刘延彪没有责怪,但郭冬花曾偷偷躲到墙角掉眼泪。我问刘延彪:“如果你的这一生,眼睛是明亮的,你会做什么?”他不假思索地告诉我:“如果我的眼睛看得见,我一定会成为一个科学家。

  老艺人们唱眉户戏,他父亲把他抱上戏台,他坐在凳子上,脚刚好踩上那个脚蹬子,他拉板胡,底下看戏的人都惊叹道:哎呦,这个娃娃了不得。大白天床上的电褥子还开着,坐在床上暖烘烘的,这又是令我们欣慰的。这种思想其实是不对的,你学下这些东西,一是为了生活,二个为了传下去,你若走了,就啥也没了。

  他说听了那些专业老师们的演奏,他知道了自己的不足,回来后在板胡独奏曲上下了很多功夫。但我不想让它跟着我进了棺材,得留给我们的后代啊!”朴实、爽朗、睿智、为人憨厚的刘延彪,凭借自身的艺术造诣和人格魅力,在河湟曲艺过去的数十年间留下难以复制的斑斓人生传奇。学会了以后,刘延彪又去别的老艺人那里听。

  在宣传队一年多,他到处演出,到处学习,宣传队里有个队友的叔叔唱皮影戏,他就跑去学了皮影戏的唱腔,后来,又去学秦腔,接着学各种平弦、越弦、关弦 ,还有陕北一带的道情、说书、眉户戏、河湟一带的贤孝,瞎贤等。让你完全感觉不到,他已经是一个年近80岁的老人。盲艺人走街串巷、游走乡村,或在茶园、酒肆、庙会、炕头和红白喜事时演唱。

  这对传承和普及曲艺知识,学习下弦起到了积极的推广作用。2014年4月,刘延彪的学生李光荣向村委会争取要了一间文化室,省文化馆为他们配发了乐器,取名为“谢家寨文化曲艺室”,接着便成立了“大金钱曲艺队”,每周三、周五、周六是学习的时间,每个学生都非常刻苦认真。这种思想其实是不对的,你学下这些东西,一是为了生活,二个为了传下去,你若走了,就啥也没了。

  虽然刘延彪没有责怪,但郭冬花曾偷偷躲到墙角掉眼泪。像修收音机、换灯泡、过独木桥、划拳、打电话、独自走一公里多的路程,这些常人能做的事情,都难不倒刘延彪。等父亲来了,他就问:“阿大,你看个,我刨得阿门个?”“好得很!”久而久之,在父亲的鼓励下,刘延彪成了父亲的得力助手。

  这一招颇为有效,所以过去“三不惹”中,下弦艺人便是其中之一。朋友哀叹道:“离了婚,娃娃咋办?”刘延彪对朋友说:“你把你的妻子叫到我的家里来,我好好劝给个。他们在房间里唱,他在外面听,听完就回来学。

  这一招颇为有效,所以过去“三不惹”中,下弦艺人便是其中之一。任治平老师不仅二胡拉得好,还有着丰富的乐理知识。2008年6月7日,青海省申报的“青海下弦”经国务院批准列入第二批全国非物质文化遗产名录。

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